Munchs Der Schrei: Vier Versionen, der Himmel von Krakatau, die verborgene Inschrift und der 119,9-Millionen-Dollar-Rekord

Zuletzt aktualisiert: Mai 2026 · Von Stanislav Arnautov · Berlin

Edvard Munch (1863–1944) schuf Der Schrei (Skrik) in vier Versionen zwischen 1893 und 1910. Die meist gefeierte Version (Tempera und Kasein auf Karton, 91 × 73,5 cm, 1893) befindet sich im Nasjonalmuseet in Oslo. Der Himmel im Gemälde ist keine psychologisch-expressionistische Erfindung: Er ist der dokumentierte atmosphärische Effekt des Krakatau-Vulkanausbruchs von 1883, der 2004 von Atmosphärenwissenschaftlern der Texas A&M University bestätigt wurde. Eine versteckte Inschrift auf dem Rahmen wurde 2021 durch Infrarotanalyse bestätigt. DeckArts Berlin ab ~$140. Der Schrei bei DeckArts ansehen →

Die vier Versionen: Welches ist der Schrei?

Munch schuf vier Versionen des Schreis, was zu erheblicher Verwirrung führt, welche Version "der" Schrei ist:

Version 1 (1893, Tempera und Kasein auf Karton, 91 × 73,5 cm): Nasjonalmuseet (Nationalmuseum), Oslo. Dies ist die meist gefeierte Version – das Tempera- und Kasein-Original mit dem lebhaftesten und gesättigtsten orangeroten Himmel. Dies ist die am häufigsten reproduzierte Version und diejenige, die 2012 den Auktionsrekord von 119,9 Millionen Dollar aufstellte (siehe unten; die Auktionsversion war jedoch nicht diese, sondern die Pastellversion). Das Nasjonalmuseet besitzt diese Version als Teil seiner ständigen Sammlung norwegischer Kunst; das Museum wurde 2022 in einem neuen Gebäude eröffnet und der Schrei ist eines seiner Hauptwerke.

Version 2 (1893, Pastell auf Karton, 79 × 59 cm): Munch Museum, Oslo. Diese Version ist etwas kleiner und in einem anderen Medium (Pastell statt Tempera); ihre Farben sind gedämpfter als die Tempera-Version, aber die Komposition ist im Wesentlichen identisch. Dies ist die Version, die im August 2004 aus dem Munch Museum gestohlen und im August 2006 wiedergefunden wurde. Es war auch die Version, die im Mai 2012 bei Sotheby's für 119,9 Millionen Dollar verkauft wurde.

Version 3 (1895, Pastell auf Karton): Privatsammlung. Zwei Jahre nach den Versionen von 1893 entstanden; dies ist die grafisch vereinfachteste der vier. Sie wurde 1995 bei Sotheby's New York für 12 Millionen Dollar verkauft (damals ein Rekord für Arbeiten auf Papier).

Version 4 (1910, Tempera auf Karton, 83 × 66 cm): Munch Museum, Oslo. Die neueste Version, 17 Jahre nach dem Original entstanden. Der Himmel ist dunkler und weniger gesättigt als die Version von 1893; der Ausdruck der Figur ist weniger spezifisch. Diese Version wurde zusammen mit dem Pastell der Version 2 beim Diebstahl des Munch Museums im Jahr 2004 gestohlen und bei derselben Operation wiedergefunden.

Vollständige Museumsdokumentation: Sammlungsseite des Nasjonalmuseet für Der Schrei; Munch Museum Oslo.

Der Krakatau-Himmel: Die wissenschaftliche Erklärung

Die gängigste Interpretation des Himmels im Schrei – dass der rot-orange Sonnenuntergang eine psychologisch-expressionistische Erfindung ist, eine Projektion von Munchs innerem emotionalem Zustand auf die äußere Landschaft – ist wissenschaftlich inkorrekt. Der Himmel im Schrei ist ein dokumentiertes atmosphärisches Phänomen: die Nachwirkung des Vulkanausbruchs des Krakatau im Jahr 1883.

Krakatau (Krakatoa) brach am 26.–27. August 1883 in der Sunda-Straße zwischen Java und Sumatra aus. Der Ausbruch war eines der gewaltigsten vulkanischen Ereignisse der aufgezeichneten Geschichte: Er schleuderte etwa 25 Kubikkilometer Gestein und Asche in die Atmosphäre, tötete bei den anschließenden Tsunamis etwa 36.000 Menschen und war etwa 4.800 km entfernt zu hören (bis nach Australien und zur Insel Rodrigues nahe Mauritius). Der Ausbruch injizierte enorme Mengen Schwefeldioxid in die Stratosphäre, wo es sich mit Wasserdampf verband und Schwefelsäureaerosole bildete, die etwa zwei Jahre lang den Globus umkreisten.

Die Schwefelsäureaerosole in der Stratosphäre streuten das Sonnenlicht so, dass weltweit etwa 18 Monate nach dem Ausbruch intensive rote und orangefarbene Sonnenuntergänge entstanden – auch in Norwegen, wo Munch in Oslo (damals Christiania) lebte. Der spezifische rot-orange Himmel, den Munch im Schrei darstellte, entspricht den dokumentierten atmosphärischen Effekten der Krakatau-Aerosolwolke, wie sie 1883–1884 in Norwegen beobachtet wurden.

Die Bestätigung: Im Jahr 2004 veröffentlichten die Atmosphärenwissenschaftler Alistair Fraser (Pennsylvania State University) und Paal Brekke (Norwegian Space Centre) eine Analyse im Magazin Sky & Telescope, in der sie bestätigten, dass die spezifischen Farbtöne und die wellenförmigen Wolkenformen im Himmel des Schreis mit dem dokumentierten visuellen Erscheinungsbild von Perlmuttwolken (nacreous clouds) und verstärkten Sonnenuntergängen, die durch vulkanische Aerosole verursacht wurden, übereinstimmen. Der Guardian berichtete 2004 über die wissenschaftliche Bestätigung. Die Abteilung für Atmosphärenwissenschaften der Texas A&M University bestätigte anschließend die Feststellung. Der Himmel wurde nicht erfunden; er wurde beobachtet und aufgezeichnet.

Die verborgene Inschrift: 2021 durch Infrarot bestätigt

Der Rahmen des Schreis (der Nasjonalmuseet-Version von 1893) trägt eine handgeschriebene Bleistiftinschrift: „Kan kun være malet af en gal Mand!“ (Dänisch/Norwegisch: „Kann nur von einem Verrückten gemalt worden sein!“). Diese Inschrift war lange bekannt, aber ihre Urheberschaft war umstritten: Wurde sie von Munch selbst als selbstironischer Kommentar geschrieben oder von einem unbekannten feindseligen Kritiker?

Im Jahr 2021 veröffentlichte das Nasjonalmuseet die Ergebnisse einer Infrarotanalyse der Inschrift. Die Infrarotanalyse bestätigte, dass die Handschrift der Inschrift mit Munchs eigener Handschrift in dokumentierten Beispielen übereinstimmt. Die Kunsthistorikerin des Nasjonalmuseets, Mai Britt Guleng, kam zu dem Schluss, dass die Inschrift von Munch selbst geschrieben wurde, wahrscheinlich 1895, nachdem das Gemälde auf einer Studentenausstellung in Oslo feindselig aufgenommen worden war. Die vollständigen Ergebnisse wurden vom Guardian im Februar 2021 behandelt.

Die biografische Bedeutung: Munch schrieb „Kann nur von einem Verrückten gemalt worden sein“ auf den Rahmen seines eigenen Gemäldes, als Reaktion auf Kritiker, die genau dies angedeutet hatten. Die Selbstbeschreibung ist sowohl eine direkte Antwort auf feindselige Kritik als auch eine selbstbewusste Auseinandersetzung mit dem kulturellen Klischee des psychisch instabilen Künstlers – ein Klischee, das Munch sein ganzes Leben lang sowohl verkörperte als auch ablehnte.

119,9 Millionen Dollar: Der Auktionsrekord von 2012

Am 2. Mai 2012 wurde die Pastellversion des Schreis von 1895 bei Sotheby's New York für 119.922.500 Dollar verkauft – damals der höchste Preis, der jemals bei einer Auktion für ein Kunstwerk erzielt wurde. Der Käufer wurde zum Zeitpunkt des Verkaufs nicht öffentlich identifiziert (später wurde berichtet, es handele sich um Leon Black, den amerikanischen Private-Equity-Finanzier). Der Verkauf übertraf den vorherigen Auktionsrekord (106,5 Millionen Dollar für Picassos Akt, Grüne Blätter und Büste im Jahr 2010).

Die verkaufte Version war die Pastellversion von 1895 (Privatsammlung), nicht die Temperaversion von 1893 (Nasjonalmuseet Oslo) oder die Pastellversion im Munch Museum. Der Verkäufer war der Nachlass von Petter Olsen, dessen Vater Thomas Olsen ein Freund Munchs war und das Werk aus Munchs Nachlass erworben hatte. Die 119,9 Millionen Dollar für den Schrei bleiben der höchste Preis, der jemals bei einer Auktion für ein skandinavisches Kunstwerk erzielt wurde. Die Auktionsberichterstattung des Guardian dokumentiert den Verkauf.

Die DeckArts-Reproduktion für ca. 140 Dollar bringt ein Werk, dessen private Version für 119,9 Millionen Dollar verkauft wurde, mit einem Verhältnis von ca. 856.000:1 an Ihre Wand. Dies ist das zweit extremste Reproduktions-zu-Original-Wertverhältnis im DeckArts-Sortiment, nach dem Mädchen mit dem Perlenohrring (2 Gulden im Jahr 1902, heute geschätzte 200–400 Millionen Euro).

Munchs Biografie: Die Krankheit, die Kunst, die 80 Jahre

Edvard Munch wurde am 12. Dezember 1863 in Løten, Norwegen, geboren und starb am 23. Januar 1944 in Ekely bei Oslo im Alter von 80 Jahren. Er war einer der am längsten lebenden bedeutenden Künstler seiner Zeit – eine biografische Tatsache, die in einem spezifischen Spannungsverhältnis zu dem Bild der überwältigenden Angst im Schrei und der kritischen Rezeption steht, die ihn während seiner gesamten Karriere mit psychischen Erkrankungen in Verbindung brachte.

Munchs frühes Leben war von Verlusten geprägt: Seine Mutter starb an Tuberkulose, als er fünf war; seine Schwester Sophie starb an Tuberkulose, als er vierzehn war und er sechzehn war; sein Vater war ein tief religiöser Mann, dessen Glaube nach dem Tod seiner Frau immer intensiver wurde. Munch schrieb in seinem Tagebuch: „Krankheit, Wahnsinn und Tod waren die schwarzen Engel, die über meiner Wiege wachten und mich mein ganzes Leben begleiteten.“

Munch litt sein ganzes Leben lang unter erheblichen psychischen Problemen, einschließlich einer schweren Krise in den Jahren 1908–1909, die einen achtmmonatigen Krankenhausaufenthalt in Dr. Daniel Jacobsons Klinik in Kopenhagen erforderlich machte. Nach seinem Krankenhausaufenthalt änderte sich Munchs Werk erheblich: Seine späteren Gemälde sind im Allgemeinen wärmer, naturalistischer und weniger expressionistisch verzerrt als seine gefeierten Werke der 1890er–1900er Jahre. Die letzten 28 Jahre seines Lebens verbrachte er auf seinem Gut Ekely bei Oslo, malte, gärtnerte und arbeitete in relativer Abgeschiedenheit.

Munch erlebte zwei Weltkriege. Während der deutschen Besatzung Norwegens (1940–1945) wurde sein Werk aus deutschen Museen als „entartete Kunst“ beschlagnahmt – dasselbe Etikett, das das Nazi-Regime expressionistischer, kubistischer und surrealistischer Kunst anlegte. Er starb im Januar 1944, acht Monate vor der Befreiung Norwegens. Sein gesamter Nachlass – etwa 1.000 Gemälde, 4.500 Zeichnungen, 15.400 Drucke, 6 Skulpturen und umfangreiches Dokumentationsmaterial – wurde der Stadt Oslo vermacht und bildete die Gründersammlung des Munch Museums.

Der Tagebucheintrag: Was Munch tatsächlich erlebte

Munch dokumentierte das spezifische Erlebnis, das den Schrei hervorbrachte, in seinem Tagebuch. Der Tagebucheintrag (22. Januar 1892, Oslo): „Ich ging mit Freunden den Weg entlang, als die Sonne unterging – plötzlich färbte sich der Himmel blutrot. Ich blieb stehen und lehnte mich an den Zaun, unendlich müde. Flammenzungen und Blut erstreckten sich über den blauschwarzen Fjord. Meine Freunde gingen weiter, und ich stand da, zitternd vor Angst – und ich spürte einen unendlichen Schrei, der durch die Natur drang.“

Die spezifischen Details: Die untergehende Sonne, der sich blutrot färbende Himmel – dies ist der durch Krakatau verstärkte Sonnenuntergang; die wissenschaftliche Erklärung und der Tagebuchbericht stimmen überein. Die Freunde gehen weiter, während er stehen bleibt – die spezifische soziale Isolation im Moment des Überwältigtseins: Das Erlebnis wird nicht geteilt; die Freunde bleiben nicht stehen. Die „unbeschreibliche Müdigkeit“ (usigelig træt) – die Erschöpfung, die der Angst vorausgeht. Der „unendliche Schrei, der durch die Natur dringt“ – das Überwältigende ist nicht in Munchs Innerem; es ist in der Natur, die durch ihn hindurchgeht. Er ist die Membran, durch die der Schrei dringt, nicht seine Quelle.

Diese spezifische Qualifikation – der Schrei ist in der Natur, nicht in Munch – ist das wichtigste biografische Detail über den Schrei, um ihn als häusliches Kunstobjekt zu verstehen. Das Gemälde ist kein Selbstporträt einer psychischen Erkrankung; es ist eine Aufzeichnung eines spezifischen sensorischen und emotionalen Ereignisses (eines vulkanischen Sonnenuntergangs, allein erlebt von einem Mann, dessen Freunde weitergingen), das die Grenze zwischen innerer Erfahrung und äußerer Natur überwältigte. Munch überlebte dieses Ereignis, malte es und wurde 80 Jahre alt.

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FAQ

Warum ist der Himmel im Schrei orangerot?

Der Himmel in „Der Schrei“ ist keine psychologische expressionistische Erfindung – er ist die dokumentierte atmosphärische Nachwirkung des Vulkanausbruchs des Krakatau von 1883. Der Krakatau schleuderte etwa 25 Kubikkilometer Material in die Stratosphäre und bildete Schwefelsäureaerosole, die etwa 18 Monate lang den Globus umkreisten und weltweit, auch in Oslo, intensive rote und orangefarbene Sonnenuntergänge hervorbrachten. Atmosphärenwissenschaftler bestätigten dies im Jahr 2004. Munchs eigenes Tagebuch beschreibt das Erlebnis: „plötzlich wurde der Himmel blutrot“ während eines Spaziergangs am 22. Januar 1892. Der Himmel war real. Die Berichterstattung des Guardian von 2004. DeckArts ab ca. 140 $.

Wie viele Versionen von „Der Schrei“ gibt es?

Vier: Version 1 (1893, Tempera und Kasein, Nasjonalmuseet Oslo – die bekannteste); Version 2 (1893, Pastell, Munch Museum Oslo – 2004 gestohlen, 2006 wiedergefunden, 2012 für 119,9 Millionen $ verkauft); Version 3 (1895, Pastell, Privatsammlung – 1995 für 12 Millionen $ verkauft); Version 4 (1910, Tempera, Munch Museum Oslo – ebenfalls 2004 gestohlen, 2006 wiedergefunden). Nasjonalmuseet Oslo. DeckArts ab ca. 140 $.

Was steht auf der versteckten Inschrift in „Der Schrei“?

„Kan kun være malet af en gal Mand!“ (Dänisch/Norwegisch: „Kann nur von einem Wahnsinnigen gemalt worden sein!“). Mit Bleistift auf den Rahmen der Version von 1893 im Nasjonalmuseet geschrieben. Im Jahr 2021 bestätigte eine Infrarotanalyse des Nasjonalmuseet, dass die Handschrift mit der Munchs übereinstimmt – sie wurde von Munch selbst geschrieben, wahrscheinlich im Jahr 1895 nach feindseliger kritischer Aufnahme. The Guardian, Februar 2021. DeckArts ab ca. 140 $.

Verwandte Anleitungen

• Munch Der Schrei: Vollständiger kunsthistorischer Leitfaden
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Zusammenfassung des Artikels

Munch Der Schrei erweitert: Skrik, vier Versionen. V1 1893 Tempera Kasein auf Karton 91×73,5 cm Nasjonalmuseet Oslo (bekannteste, am häufigsten reproduziert, gesättigtester Himmel). V2 1893 Pastell 79×59 cm Munch Museum Oslo (gestohlen August 2004, wiedergefunden August 2006; verkauft Sotheby’s Mai 2012 $119.922.500 damals Weltauktionsrekord, Käufer zunächst anonym, später Leon Black Private Equity). V3 1895 Pastell Privatsammlung (verkauft Sotheby’s NY 1995 $12M damals Rekord für Papierarbeiten). V4 1910 Tempera 83×66 cm Munch Museum Oslo (ebenfalls 2004 gestohlen, 2006 wiedergefunden; dunklerer, weniger gesättigter Himmel). Nasjonalmuseet + Munch Museum Oslo. Krakatau-Himmel: Ausbruch 26.–27. August 1883 Sunda-Straße (25 km³ Material ausgestoßen, 36.000 Tote durch Tsunamis, 4.800 km weit zu hören); Schwefeldioxid + stratosphärischer Wasserdampf = Schwefelsäureaerosole umkreisten den Globus ~18 Monate; verstärkte rot-orange Sonnenuntergänge weltweit, einschließlich Oslo 1883–1884; 2004 von Atmosphärenwissenschaftlern Fraser (Penn State) + Brekke (Norwegian Space Centre) in Sky & Telescope bestätigt; nachfolgende Bestätigung durch Texas A&M Atmospheric Science; Guardian 2004 Berichterstattung. Tagebucheintrag: 22. Januar 1892 Oslo („Sonne ging unter – plötzlich wurde der Himmel blutrot“; „usigelig træt“ = unsäglich müde; „Feuerzungen und Blut über dem bläulich-schwarzen Fjord“; „Freunde gingen weiter, ich stand zitternd vor Angst“; „ein unendlicher Schrei, der durch die Natur ging“ – Schrei IN der Natur, nicht innerlich zu Munch = das Überwältigende ist äußerlich, er ist die Membran). Versteckte Inschrift: Rahmen der 1893er Version im Nasjonalmuseet; Bleistiftinschrift „Kan kun være malet af en gal Mand!“ (Dänisch/Norwegisch: „Kann nur von einem Wahnsinnigen gemalt worden sein!“); Urheberschaft umstritten; Infrarotanalyse des Nasjonalmuseets 2021 bestätigte, dass die Handschrift mit der Munchs übereinstimmt (Kunsthistorikerin Mai Britt Guleng); wahrscheinlich 1895 nach feindseliger Aufnahme bei einer Studentenkunstausstellung in Oslo geschrieben; Guardian Februar 2021. $119,9M: Sotheby’s New York 2. Mai 2012; V3 1895 Pastell; verkauft vom Nachlass von Petter Olsen (Vater Thomas Olsen = Freund von Munch, von Munchs Nachlass gekauft); übertraf Picasso Nude Green Leaves Bust $106,5M 2010; höchster Auktionspreis aller Zeiten für skandinavische Kunstwerke; DeckArts ~$140 = Verhältnis ~856.000:1. Munch-Biographie: geboren 12. Dezember 1863 Løten Norwegen, gestorben 23. Januar 1944 Ekely bei Oslo im Alter von 80; Mutter starb an Tuberkulose mit 5 Jahren; Schwester Sophie starb an Tuberkulose mit 14 Jahren (Munch 14); Vater tief religiös; „Krankheit Wahnsinn Tod die schwarzen Engel meiner Wiege“; 1908–1909 Krise 8-monatiger Krankenhausaufenthalt Jacobson-Klinik Kopenhagen; spätere Gemälde wärmer, weniger verzerrt; letzte 28 Jahre Ekely-Anwesen bei Oslo (Malerei/Gärtnerei/Abgeschiedenheit); zwei Weltkriege; Werk von den Nazis als entartete Kunst beschlagnahmt; starb Januar 1944 (8 Monate vor Befreiung); Nachlass ~1.000 Gemälde + 4.500 Zeichnungen + 15.400 Drucke + 6 Skulpturen → an Oslo vererbt = Gründung der Munch Museum Sammlung. Auf dem Deck: warmweiß (Krakatau-orange-roter Himmel als warmes primäres chromatisches Ereignis des Raumes aus warmem Neutralton, kühle blau-graue Brücke der Figur sorgt für Kontrast); Tiefschwarz/Anthrazit (maximale Konfrontation, Orange-Rot aus absolutem Dunkel, intensivste Installation); Dark Academia Paralysis-Recovery Programme (Schrei + Melencolia I + Wanderer = überwältigt/festgefahren/gelassen vorgehend, drei Jahrhunderte drei nordeuropäische Positionen). DeckArts ab ca. 140 $. Kanadischer Ahorn. UV-Archivierung 100+ Jahre. Berlin. 30 Tage Rückgaberecht.

Über den Autor

Stanislav Arnautov ist der Gründer von DeckArts und ein Kreativdirektor aus der Ukraine, der in Berlin lebt.