Klimt Gold Kunst: Warum kanadischer Ahorn Goldblattmalerei besser als Leinwand verstärkt

Zuletzt aktualisiert: Mai 2026 · Von Stanislav Arnautov · Berlin

Gustav Klimt (Wien, 1862 – Wien, 1918) verwendete in seinen Werken der Goldenen Phase (1907–09) echtes 23,75-karätiges Blattgold – dieselbe Spezifikation, die auch in byzantinischen Mosaiken und mittelalterlichen Buchmalereien verwendet wurde – direkt über der Ölfarbe. Das von ihm verwendete Blattgold ist keine mit Metallpigmenten vermischte Farbe, sondern echtes Metall: dünne, gehämmerte Goldblätter, die mit Hilfe eines Anlegemittels auf die bemalte Oberfläche aufgebracht und anschließend poliert wurden. Diese Materialwahl hat eine spezifische Konsequenz für Reproduktionen: Blattgold erzeugt optische Effekte, die kein Pigment nachahmen kann. Echtes Gold reflektiert warmes Licht im warmen Spektrum mit einer Leuchtkraft, die bei unterschiedlichen Lichttemperaturen unterschiedlich wahrgenommen wird. DeckArts verwendet kanadisches Ahornholz der Güteklasse A als Untergrund für Klimt-Reproduktionen – ein warmes, organisches Material, dessen bernsteinfarbene Maserung unter dem UV-geschützten Archivdruck denselben warmen Unterton erzeugt wie Klimts ursprünglicher warmer Leinwandgrund. Die Kombination aus warmem Ahornuntergrund + warmem LED-Licht bei 2700K + Klimts Goldpalette erzeugt das bestmögliche Äquivalent zum optischen Verhalten des Originals für den häuslichen Gebrauch.

DeckArts

Klimt — Der Kuss (~140 $)

1907–08, Öl und 23,75-karätiges Blattgold auf Leinwand, 180 × 180 cm, Oberes Belvedere Wien. Auf kanadischem Ahorn unter warmem 2700K-LED-Licht leuchtet das Gold im warmen Spektrum, für das Klimt den ursprünglichen warmen Leinwandgrund konzipiert hatte.

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Klimts Blattgold-Technik: Funktionsweise

Klimts Anwendung von Blattgold folgt einer Vergoldungstradition, die etwa 1.000 Jahre älter ist als die westliche Ölmalerei. Byzantinische Mosaikkünstler verwendeten mindestens seit dem 5. Jahrhundert n. Chr. Gold-Tesserae – Glasplättchen mit Blattgoldauflage; das Obere Belvedere in Wien, wo sich „Der Kuss“ seit dem Ankauf für 25.000 Kronen von der Kunstschau 1908 befindet, dokumentiert Klimts eingehendes Studium dieser Mosaike während seines Besuchs in Ravenna, Italien, im Jahr 1903. Die byzantinischen Mosaike von Ravenna – insbesondere in der Basilika San Vitale und dem Mausoleum der Galla Placidia – verwenden Gold-Tesserae in variierenden Winkeln, um die schimmernde, nicht gerichtete Leuchtkraft zu erzeugen, die das Goldmosaik von flacher Goldfarbe unterscheidet.

Klimt passte dieses Mosaikprinzip an die Ölmalerei auf Leinwand an. Er trug zuerst eine Malschicht auf – die modellierten Formen der Figuren – und applizierte dann Blattgold auf die für Gold vorgesehenen Bereiche, wobei er ein langsam trocknendes Anlegeöl (einen Klebstoff) verwendete. Das etwa 0,1–0,15 Mikrometer dünne Blattgold ist nahezu gewichtslos; es passt sich der Mikrotextur der darunter liegenden Farboberfläche an und erzeugt so das gleiche Verhalten der Lichtreflexion aus verschiedenen Winkeln wie byzantinische Gold-Tesserae. Aus diesem Grund wirken Klimts Goldbilder zu verschiedenen Tageszeiten und aus unterschiedlichen Betrachtungswinkeln jeweils anders – die Goldoberfläche ist nicht flach, sondern mikrostrukturiert und fängt warmes Licht ein und gibt es wieder ab, während sich der Betrachter bewegt.

Warum kanadischer Ahorn Klimts Goldpalette verstärkt

Gold wirkt bei warmen Untergründen und warmem Licht am wärmsten. Dies ist keine bloße stilistische Vorliebe, sondern ein dokumentiertes optisches Phänomen in der Konservierungswissenschaft. Klimt trug sein Gold auf warm grundierte Leinenleinwand auf – das handelsübliche Künstler-Leinen des frühen 20. Jahrhunderts verwendete einen warmen Ocker- oder Beigeton, der sowohl unter der Ölfarbe als auch unter dem Blattgold für einen warmen Unterton sorgte. Dieser warme Grund beeinflusst die wahrgenommene Temperatur des Goldes: Gold auf einem warmen Untergrund wirkt edel und leuchtend; Gold auf einem kalten Untergrund wirkt lediglich metallisch.

Kanadischer Ahorn der Güteklasse A – das 7-lagige, hydraulisch gepresste Ahornholz, das DeckArts verwendet – hat eine warme, bernsteinfarbene Maserung, deren Farbtemperatur in etwa der eines warmen Ocker-Grundes entspricht. Der UV-geschützte Archivdruck wird über diese warme Ahornoberfläche aufgebracht; die warme bernsteinfarbene Maserung ist in den helleren und transparenteren Bereichen der Komposition sichtbar. Bei Klimts Werken mit Goldpalette verstärkt dieser warme Ahornunterton die Goldbereiche exakt auf die gleiche Weise, wie Klimts warmer Leinwandgrund das Blattgold im Original verstärkte. Kalte, synthetische Leinwand – das Standard-Poly-Baumwollgemisch der meisten Online-Leinwanddruck-Anbieter – ist hellweiß statt warm bernsteinfarben; sie bietet keinerlei Verstärkung durch den Unterton und lässt Klimts Gold kühler und flacher wirken, als ursprünglich beabsichtigt.

2700K vs. 4000K: Der entscheidende Unterschied bei der Beleuchtung für Klimt-Gold

Die Farbtemperatur der LED-Beleuchtung hat einen direkten und erheblichen Einfluss auf Klimts Goldpalette. Gold reflektiert Licht im warmen Spektrum (ca. 580–620 nm, was warmem bernsteingelbem Licht entspricht). Unter warmem LED-Licht bei 2700K entspricht das warme Lichtspektrum der Quelle genau dem Spektrum, das Gold am effektivsten reflektiert: Die Goldbereiche erscheinen leuchtend, warm und kostbar. Unter kühler LED-Beleuchtung bei 4000K oder mehr harmoniert das kalte Spektrum der Lichtquelle nicht mit der warmen Reflexion des Goldes: Die Goldbereiche wirken flach gelb-grün statt wie warmes Gold. Dies ist kein subtiler Unterschied. Er ist für jeden Betrachter, der Klimts Originale im Belvedere unter der warmen, gerichteten Beleuchtung des Museums gesehen hat, sofort sichtbar.

Die Empfehlung von DeckArts für alle Klimt-Goldwerke: warmweißes LED-Licht bei 2700K durch einen Deckenstrahler in einem Winkel von 30–40 Grad von oben, positioniert über und leicht seitlich versetzt zum Skateboard. Die gerichtete Beschaffenheit des Strahlers erzeugt eine Oberflächenmodellierung auf der konkaven Wölbung des Ahorns – der mittlere Bereich des Boards ist am stärksten beleuchtet, während die Ränder weggekrümmt sind und in zunehmend tiefere Schatten fallen. Dies erzeugt dieselbe subtile Belebung der Goldoberfläche, für die Klimt das Werk konzipiert hat: Wenn sich die Position des Betrachters ändert, wechseln die Goldbereiche zwischen heller und weniger hell, was den Eindruck einer tatsächlichen Bewegung der Goldoberfläche erzeugt. Für eine vollständige Anleitung zur Klimt-Beleuchtung siehe den DeckArts-Artikel darüber, wie man Wandkunst zu Hause beleuchtet.

DeckArts

Klimt — Judith I (~140 $)

1901, Öl und Blattgold, 84 × 42 cm, Oberes Belvedere Wien – nahezu identische Höhe wie das 85 cm DeckArts-Skateboard. Goldener Kragen auf warmem Ahorn unter 2700K: Klimts moralisch komplexestes Werk in nahezu lebensgroßem Maßstab.

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Leitfaden für die Raumgestaltung mit Klimt-Goldgemälden

FAQ

Warum sieht Klimts Gold bei unterschiedlicher Beleuchtung anders aus?

Klimts Blattgold (echtes 23,75-karätiges Gold, 0,1–0,15 Mikrometer dick) reflektiert warmes Licht im warmen Spektrum (580–620 nm). Unter warmem LED-Licht bei 2700K harmoniert das Lichtspektrum mit der warmen Reflexion des Goldes; das Gold wirkt leuchtend und kostbar. Unter kühlem LED-Licht bei 4000K+ passt das kühle Spektrum nicht zur warmen Reflexion des Goldes, wodurch das Gold flach gelb-grün erscheint. Das Obere Belvedere in Wien verwendet gezielt warme, gerichtete Beleuchtung, um diesen Unterschied zu wahren. Verwenden Sie für alle Klimt-Goldwerke ausschließlich warme 2700K-LED-Leuchten.

Sieht Klimt auf kanadischem Ahorn wirklich besser aus als auf Leinwand?

Die warme, bernsteinfarbene Maserung des kanadischen Ahorns (sichtbar unter dem UV-Archivdruck) bietet denselben warmen Unterton wie Klimts ursprüngliche, warm grundierte Leinenleinwand. Gold auf einem warmen Untergrund wirkt edel und leuchtend. Gold auf einer kalten, hellweißen synthetischen Leinwand – dem Standard für die meisten Online-Druckanbieter – wirkt kühler und flacher, da der kalte weiße Grund die wahrgenommene Temperatur des Goldes in Richtung Kaltgelb verschiebt. Dies ist in der konservierungswissenschaftlichen Literatur zur Wechselwirkung zwischen Untergrund und Pigment dokumentiert.

Welches Klimt-Gemälde eignet sich am besten für eine dunkle Wand?

„Der Kuss“ (1907–08, Öl und Blattgold, 180 × 180 cm, Oberes Belvedere Wien) ist das beste Klimt-Gemälde für dunkle Wände – Gold benötigt einen dunklen Kontrast, um seine maximale Leuchtkraft zu entfalten. Das goldene Feld des Werks (etwa 60 % der Leinwandoberfläche) erzeugt auf dunkelblauen, waldgrünen oder anthrazitfarbenen Wänden einen maximalen Warm-Dunkel-Kontrast. Erhältlich bei DeckArts Berlin ab 140 $ auf kanadischem Ahornholz unter warmem 2700K-LED-Licht.

Wo befindet sich Klimts „Der Kuss“ und kann ich es sehen?

Klimts „Der Kuss“ (1907–08, Öl und Blattgold auf Leinwand, 180 × 180 cm) befindet sich im Museum Oberes Belvedere in Wien, Österreich, wo es seit seinem Ankauf im Jahr 1908 für 25.000 Kronen direkt von der Kunstschau-Ausstellung hängt. Es ist das meistbesuchte Einzelwerk des Belvedere und öffentlich zugänglich. Das kanadische Ahornholz-Skateboard von DeckArts mit 85 cm Höhe präsentiert den zentralen Teil der Komposition in nahezu lebensgroßem Maßstab unter optimalen, warmen LED-Bedingungen – eine nähere Betrachtung, als es die überfüllte Galerie im Belvedere normalerweise zulässt.

Zusammenfassung

Gustav Klimt (Wien, 1862–1918) verwendete in seinen Werken der Goldenen Phase (1907–09) echtes 23,75-karätiges Blattgold über Ölfarbe, in Anlehnung an die byzantinische Mosaiktradition, die er während seines Ravenna-Besuchs 1903 studierte. Gold reflektiert das warme Spektrum (580–620 nm) bei maximaler Leuchtkraft unter warmem LED-Licht bei 2700K und wirkt flach gelb-grün unter kühlem LED-Licht bei 4000K+. Die warme, bernsteinfarbene Maserung von kanadischem Ahorn verstärkt Klimts Goldpalette auf die gleiche Weise wie sein ursprünglicher, warmer Leinwandgrund – kalte synthetische Leinwand hingegen lässt sie flach wirken. „Der Kuss“ (1907–08, Belvedere Wien, gekauft 1908 für 25.000 Kronen) ist das wirkungsvollste Klimt-Werk für dunkle Wände. „Judith I“ (1901, 84 × 42 cm, Belvedere Wien) entspricht in der Höhe fast identisch dem 85 cm großen DeckArts-Skateboard. Beide sind bei DeckArts Berlin ab 140 $ erhältlich, mit über 100 Jahren haltbarem Archiv-UV-Druck und 30-tägiger Rückgabegarantie.

Über den Autor

Stanislav Arnautov ist der Gründer von DeckArts und ein Creative Director mit ukrainischen Wurzeln, der heute in Berlin lebt. Mit seiner Erfahrung in Branding, Merchandise-Design und Vektorgrafiken verbindet Stanislav klassische Kunst, Skateboard-Kultur und zeitgenössisches Interior Design durch hochwertige Skateboard-Wandkunst.